Es estupendo enamorarse; de hecho, es una de estas superiores cosas que an individuo le podri­an pasar en la vida. Desplazandolo hacia el pelo la vida, que es excesivamente relacion asi­ como quiere perpetuarse, se encarga de que en esa primera fase de el enamoramiento la pareja nos parezca excelente. Un primor de pareja, vamos. Asi­ como si por chiripa detectamos cualquier insignificante defectillo, lo perdonamos al segundo porque ese defectillo escasamente visible hace a nuestra media naranja, En Caso De Que cerca de, todavia mas singular asi­ como graciosa. Despues, (menor mal) las cosas se aportan en su lugar, por motivo de que si alguno nunca para sobre afirmar a la totalidad de horas te deseo con enajenacion, ya lo dice mi amigo Ricardo eso nunca es amor, eso seri­a demencia.

Por consiguiente igual puede darse cuando empezamos an escribir. Es sencillo que igualmente pasemos una primera fase sobre enamoramiento asi­ como eso es bueno, excesivamente bueno diria yo, para que nuestra relacion con la escritura se establezca. Aunque igualmente seri­a necesario que esos defectillos, casi imperceptibles al principio se vayan reconociendo a grado que avanzamos, con el fin de que esa relacion con la escritura sea mas solida. Asi­ como tal como ocurre en el enamoramiento, igualmente aqui, tendremos que colocar un suelo asi­ como un techo a la imaginacion.

Vamos a observar como analiza uno de los mayusculos enamorados de la literatura, Roland Barthes, la estructura de el relato sobre ficcion. Por motivo de que en un relato, lo mismo que en un edificio, conviene diferenciar entre vigas, paredes maestras, ladrillos desplazandolo hacia el pelo escenografia.

Empiezo por deciros que cuando alguien me pregunta como se escribe un cuento o la novela, piso contestar principal la periodo desplazandolo hacia el pelo luego otra… Esto provoca sonrisas escepticas pero es, en fundamentos, alguna cosa bien cierto. De hecho, la linguistica se detiene en la periodo, por motivo de que mas alla sobre la oracion Jami?s hay mas que diferentes frases. A mi me da la impresion que mirandolo de esta forma alguno puede comprender que escribir un cuento o una novela nunca resulta una compai±i­a inalcanzable. De este forma, partimos sobre la oracion, que seri­a el menor segmento representativo sobre un discurso; desplazandolo hacia el pelo por otro lado, con esa sucesion de frases, vamos componiendo el discurso igual.

Naturalmente que nunca cualquier seri­a tan simple, por motivo de que ese total de frases que se suceden para formar el discurso no se encuentran dispuestas a lo absurdo, sino que a traves de la sucesion tendremos que conseguir un discurso organizado. El discurso, si, esta compuesto sobre frases, aunque deberia ir mas alla sobre la frase desplazandolo hacia el pelo ser objetivo sobre la segunda linguistica. Esta linguistica de el discurso ha tenido durante abundante tiempo un sustantivo celestial la retorica.

Bien, ya que conocido que el relato participa de la oracion pero que nunca puede reducirse an una mera suma sobre frases, el transito siguiente es trabajar con el interes de el relato. No obstante el significado de el relato no seri­a una cosa aspecto sino que depende sobre diversos niveles… y no ha transpirado lo principal que conviene conocer podri­a ser estos niveles de interes son operaciones, sistemas de simbolos, reglas que debemos emplear de representar las expresiones.

Quiza esteis pensando que la cosa se complica, desplazandolo hacia el pelo teneis toda la razon, mismamente que trataremos sobre ir aclarando poquito a poco todos esos pormenores. Digamos para ello que Todorov propone trabajar acerca de 2 grandes niveles la historia y el discurso asi­ como vamos a detenernos un momento en lo que seri­a cada cosa.

Biografia seri­a, desde los formalistas rusos, la bulo, el tema, en otras palabras, el grupo de las acontecimientos relatados citas cГіrnea y su exposicion objetiva. Por lo tanto, la leyenda comprende la logica de las acciones y una sintaxis de los personajes.

Por otra parte el “discurso”, en linguistica, seri­a el sustantivo que recibe el zona sobre las procesos sobre difusion superiores al enunciado o periodo.

Volvemos a insistir en que el escrito nunca seri­a unicamente la suma sobre frases. Las frases que componen el discurso presentan continuamente un “plus” de significado y no ha transpirado este plus de significado lo encontramos en las tiempos, aspectos asi­ como modos del relato.

Vamos a verlo con un prototipo. Si yo digo los poyos estan preparados, puede ser que esten cocinados y listos de ponerlos en la mesa y no ha transpirado saborearlos, o tambien podri?n permanecer listos para echarles pienso; dependera de el texto del discurso.

Con lo cual llegamos a que entender el relato no seri­a solo resolver la leyenda, ni pasar de una expresion an una diferente. Seri­a ocurrir igualmente de un nivel a otro. Aqui Existen una cosa de vital importancia a tener en cuenta y es que el interes no esta “al final del relato” sino que el interes seri­a una cosa que atraviesa todo el discurso.

Volviendo otra ocasion a los niveles empezaremos por deciros cuales son las 3 niveles sobre descripcion que hay en una tarea novelistica

?El grado de las funciones

?El nivel de estas acciones (los personajes como actantes)

?El grado sobre la narracion (discurso)

No obstante dichos tres niveles no hacen el trabajo bien por separado, sino que estan ligados dentro de si Conforme la integracion progresiva. Por tanto, la mision solo dispone de interes si se ubica en la accion general de un personaje desplazandolo hacia el pelo, a su ocasii?n, esa movimiento recibe su sentido ultimo del hecho de que seri­a narrada, confiada a un discurso.

Visto lo precedente, el siguiente transito seri­a definir las unidades narrativas minimas. Con el fin de eso poseemos que dividir el relato, establecer las segmentos de el discurso, y distribuirlos en un humilde nA? sobre clases, sabiendo que la mision que cumplen determinados tramos de la historia es lo que permite de ellos unidades.